第七百二十九章 文化冲突（1/5）

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与主流社会大体保持一致，维护所在利益阶层的利益，这几乎是全美所有富豪都会做的事情，瑞恩同样也不例外，以他如今的立场，伊朗那就是对头，何况通guo抹黑伊朗，还能获得巨大的收益。

就在北美对伊朗一片的声讨中，他名下的詹金斯电影基金会，宣布将投资两部伊朗题材的电影，分别是现在定居巴黎的伊朗女漫画家和插图画家玛嘉?莎塔碧执导的《我在伊朗长大》和被伊朗政府驱逐出境的伊朗导演阿斯哈?法哈蒂的《一次别离》。

至于电影的题材，肯定都紧密围绕伊朗社会的现实状况。

前者通guo一个早熟而且直言的女孩的眼睛，揭示伊朗伊斯兰革命时期，基要主义者掌握大权导zhi了伊朗人的希望破灭，女性被迫戴上面纱，数以万计的人被投进监狱，她自己最终被迫离开家乡前往法国，去追求一个乐观光明的未来。

后者会展示当代伊朗人在亲情和宗教生活方面的纠结，影射批判伊朗等级分明的宗教社会现状，尤其是将关注伊朗女性的处境。

除了詹金斯电影基金会外，华纳兄弟、迪士尼影业和派拉蒙影业都会参与到电影的投资、制zuo和发行工作中，联邦政府也将申请一笔特别赞助，为这两部影片的部分开支买单。

早在九十年代中期，瑞恩就选好了所处的立场，即便是为了他和以他为代表的整个集团的利益，也会继续坚持抹黑伊朗的宣传。

作为先是被监禁、后又出驱逐出境的伊朗著名导演，阿斯哈?法哈蒂甚至被身后的众多力量推上了奥普拉脱口秀，向全世界诉说在伊朗坚持创作会遇到的危险。

“法哈蒂先生，你拍完《关于艾丽》后被伊朗政府下了禁拍令，还一度被投入监狱，最终被迫离开故乡。你应该很了解在伊朗哪种电影题材是不能碰触的？”

“有很多题材不被允许，比如对文化、政zhi的异见，暴力题材或者有性场面的电影也不行。这也是为什么伊朗电影很难发展起来的原因，伊朗电影人一直在寻找合适的表达方式。我们没办法战胜审核制度，只能在夹缝中坚持创作。”